不吉波普爱笑不笑(2)

切换人称的例子是有的。比如《青春期笨蛋》，大体上是第三人称，有时候为了表达咲太的主观意识，略去了“咲太心想：”这样的字样，临时变为第一人称，以保证阅读的流畅性。《青笨》从来没有把主视点切换到麻衣身上，却也不见麻衣学姐的魅力被削减了半分。
在系列作的不同卷中切换主视点的例子也是有的，比如《物语》系列。《猫物语（白）》、《鬼物语》、《终物语（中）》三个故事几乎同时发生又相对独立，作中人物也确实分身乏术。《猫物语（白）》的主视点是第一人称的羽川翼，其他两作的主视点是第一人称的男主角阿良良木历。这三本书还不是连续的，《猫白》和《鬼》间隔了三本书，《鬼》和《终中》间隔了四本书。《猫白》中补习学校的那一场大火，从《终中》看来又不是简简单单的大火，真是奇妙的体验。
而本作中的体验，要说奇妙也勉强算得上奇妙，但是，奇妙不能以不说人话为前提。比如前两个主视点担当，末真和子和竹田启司，就是把读者往岔路上带的，手法还很拙劣。
无独有偶，频繁切换主视点的轻小说还有不少。举两个有名的例子，《无头骑士异闻录》和《文学少女》。这三作还有个共同点：有一个行动不合逻辑，没事也要搞事情的角色。
在《无头》中这个人物是折原临也，在《文少》中是樱井流人。如果他们不搞事情，《无头》中的大部分故事就不存在，心叶和七濑也会稳稳当当的恋爱。而本作中的这个人物是，早乙女正美。如果没有早乙女正美，死的人不会那么多，恶的分身也不会藏那么深，这故事就会完全变得像梗概中那样简单。
那么问题来了，作为发动机的人物行为不合逻辑，也就是故事的起因不合逻辑，这样的故事真的有意义吗？也正因为故事本身的意义不足，才需要说弯弯绕的话给读者添堵，才需要切换视角让读者了解事情的全貌——因为除了搞事情的那位外没有一个作中人物了解事情的全貌。
我去看本书，是因为本季新番《不吉波普不笑》中不吉波普的笑容，题图中非常魔性，一下子就吸引了我的笑容。
但是读完之后，我发现：故事的起因不是因为不吉波普，搞事情的不是不吉波普，甚至解决问题的三人中出力最少的也是不吉波普。
那么，不吉波普，你，爱笑不笑。
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