属性与人性的对立与统一(2)

据此我们得出阶段性结论，轻小说在开篇往往重属性而轻人性。诚然，一部优秀的作品必须轻属性而重人性，要让读者感受到角色们作为一个“人”的魅力，但那是作者吃饱了之后才有余力考虑的问题。比如说，史黛拉和尤莉丝，单看第一卷那完全就是同一条流水线上生产出来的同一批产品；等看到第十卷，才会发现她俩除了都是女人之外就没啥相同点了。
顺着这个思路，我们把视线聚焦到女主身上。本文的所谓“女主”特指比较明确的女一号。
二
女主既是轻小说的灵魂，又是轻小说的牌面，要承担破冰的重任。在破冰的过程中，她不免要背负上种种“具有吸引力与区分度的要素”，也就是各种乱七八糟的属性与设定。这些要素在初期可以迅速拉近读者与作品的距离，同时降低作者的创作难度。但随着作品篇幅的延长，若这些要素在作品的中后期没有被消化掉，就会成为阻碍作品进一步发展的负担。用我习惯的卡牌游戏术语来说，就是以降低上限为代价来提高下限
。
背负了这一重担，被降低上限的女主，在读者心目中的印象难免会受到损害。与此同时，如果有一些女配角并未承担这些责任，那么她们就很有可能靠自己的“人性”而非“属性”吸引到一批用心读作品的支持者。正因如此，《俺妹》在设计意图上理应赢家通吃的桐乃，在作品投票式的人气排名里并没有什么碾压性的优势，只是稍高于别人而已；在一些跨作品的榜单——比如萌战——里，桐乃甚至不如别人有牌面。
《辉夜大小姐》不是轻小说，但属性与人性的矛盾体现得比轻小说更典型。为了迎合作品自己的“恋爱即战争”的预设定，辉夜在作品初期，动画化涉及到的那些篇目里，必须扮演一个别扭的杠精，跟男主闹别扭跟自己抬杠。单元剧的格式，也更多地要求主角们扮丑，不利于她把自己人生的全貌展现给观众。
然而《辉夜大小姐》并不只是单元剧。在不知不觉中（似乎是从刚过动画进度开始），《辉夜大小姐》逐渐从搞笑类的单元剧变成了平稳的剧情剧。一个佐证是，颇有代表性的“今天的胜负是XXX的胜利”这句总结语，最开始真的是总结了一话的内容，但到后面就只是一个仪式性的谢幕词而已。辉夜也在这个过程中完成了祛魅
，从提供属性，制造笑点的工具人变成了有血有肉的普通人。
顺便一提，《辉夜大小姐》从单元剧转为剧情剧的过程极为平滑，平滑到所有读者都能意识到这一转变的存在，却完全找不到拐点具体在哪。只是，现在在看一百二十多话的屋顶告白，再想想开头，真真恍如隔世。
若读者在意识到辉夜的转变之前就注意到了作品里的其他女孩，也许就会发现，她们的只言片语就可以让自己动心。虽然作品对她们人生的塑造比辉夜还少，但她们身上没有辉夜的“负担”，不需要以“恋爱即战争”的形式来进行刻意的表演，因此意外地能靠真性情打动一部分读者。比如说白银圭的真性情原生态妹妹演出，早坂爱的大智慧与小心思，伊井野的正直与执念，如此这般。不过藤原书记不在此列。