纪念太宰治110周年诞辰——太宰治女性独白体小说与20世纪40年代的日本(9)

 但两个人的身份与地位让这种母性无处释放，最终导致「我」无视自身的贫穷与水野是有钱人的事实，做出了偷泳裤送给水野的蠢事。
《蟋蟀》里「我」一开始是富家千金，丈夫是相貌差劲、不修边幅的无名画家，但「我」却义无反顾地一人嫁了过去，并把贫穷的时光称为“最快乐”的日子。但在丈夫成名后，却变得不再开心：你突然变得善于辞令，虽然对我是照顾有加，但我却总觉得自己好像是一只被饲养的猫，一直深感困扰。这固然有丈夫世俗化的问题，也有「我」在婚姻中释放了过多的母性，把丈夫当成长不大的孩子的原因。
《羞耻》中，菊子更是为了释放自己的母性，把作家户田与其作品中的形象混淆，把他当作头秃齿疏，缺乏才华的贫穷作家，给予无意义的鼓励，还为了不让刺激对方，将头发弄得乱七八糟，真的变成一个丑陋、贫穷的女孩。为了抚慰软弱、愚笨、贫穷的人，我必须绞尽脑汁，面面倶到。最终落得狼狈羞耻的下场。
可以说，太宰治的一生就是与女性相伴的一生，他见识到了女性母爱强大的一面，也为她们溢出的母爱所困扰，这些都在他的女性独白体作品中有所展现。
结 语
本文主要对太宰治的女性独白体作品与20世纪40年代的日本之间的关系做了简要的讨论，分析了作品中所体现的那个时代日本的战争与女性。关于战争，作品中没有直白的表态，但细腻地展现了战前、战时、战后普通人的生活环境以及思想态度，间接的表明了作者自己的观点。关于女性，则通过女性视角的叙述，刻画了当时女性的地位及抗争，以及她们的母爱力量的伟大与滥用。
太宰治是在中国很有人气的日本作家，但大部分人只知道他的《人間失格》，其实太宰先生还有许多风格迥异但同样优秀的作品，比如这次介绍的16篇女性独白体作品，还有《走れメロス》《御伽草紙》《ろまん燈籠》等等。本文也希望借由对太宰治女性独白体作品的分析，让更多的人对太宰治的作品有更深入的了解。