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我们想象中的作家和再创造——比村上还早的诺奖7年陪跑者:谷崎润一郎


谷崎润一郎(たにざきじゅんいちろう,Tanizaki Junichiro)日本近代小说家,唯美派文学主要代表人物之一,《源氏物语》现代文的译者。代表作有《刺青》、《春琴抄》、《细雪》等。谷崎润一郎生于东京一米商家庭,1908年进入东京帝国大学国文学部,大量接触了希腊、印度和德国的唯心主义、悲观主义哲学,形成虚无的享乐人生观。三年级时因为拖欠学费而退学,从而开始了其创作生涯,文学上受到波德莱尔、爱伦·坡和王尔德的影响。辍学后,与剧作家小山内薰、诗人岛崎藤村一同发起创办了《新思潮》杂志,并发表唯美主义的短篇小说。谷崎润一郎曾经在1958年、1960-1965年7次提名诺贝尔文学奖。
#读老男人写的作品,有些写得活色生香,有些写得华丽沉沦,有些写得傲娇简短,抒情只给一瞬,但是
我借来谷崎润一郎的作品们
看书皮封面都觉得是昏暗中的细腻,平淡中的精巧,日常中的变态(?)#谷崎润一郎是细腻,缥缈,镜花水月# 
“皓月普照天地间,而受到月色笼罩的东西,,无不成死样怪气的。但是,唯有我还醒着,唯有我还活着、动着。”我觉得这样的气氛在驱赶我,驱赶得越来越凶……
#是对自己所写、所热爱、所研究经过严谨考证#
但是,能不能因此而认为她就是个挥霍无度的糊涂人呢?看来断非如此。笔者尝在一篇题为《大阪及大阪人之我见》的文章中,谈到过大阪人的简朴生活——东京人的铺张、挥霍是表里一致的,但是大阪人不同,尽管看上去阔气无比,却少不了在不易为人察觉的地方紧缩开销,杜绝浪费。
#是不可名状的快感与深情#
佐助的视力已经不济了,他看不见屋子里的情况,也看不见春琴的样子,但是,唯有那被绷带裹住的春琴的脸样,还朦胧不清地映现在他的视网膜上。佐助觉得那些不是绷带,而是师傅两个月之前的那张洁白的脸,她完好而美妙,仿佛接引尊人的佛像似的,浮现在微晕的光圈中。
#是优越感,是凌驾驱使罪恶#
而接下来我要讲的这个可怕的故事,所表达的意思是,我还没有听说过,也没有见过“自然”模仿“艺术”的例子。无论是这个故事的主人公、艺术家佐佐木(说到艺术家,应该是被上天赋予了人类最高机能的幸福的人。可佐佐木却是一个堪比禽兽的艺术家。虽然不是禽兽,却为何那么残忍,那么冷血,犯下如此让人憎恨的罪行?!),还是佐佐木的妻子——被狠心的丈夫杀害的玉子(我想说的是,比起杀一百个人,杀一个像玉子那样贤淑淳朴的妻子,作为丈夫是有多么残忍?)……
《初期短篇集》我已经借了,但是没看完(诶嘿)
和在《文豪野犬》中作为技能的《细雪》一样下次见好了~
在感叹他对犯罪心理的细腻把控同时,你也惊叹,他如何找到这些怪异离奇的故事,
或者说这些故事怎么找上他。(笑)
而出现在《文豪野犬》中的谷崎润一郎,洗去了绚美与惊怖的双重意味,化身为武装侦探社的成员,一个温柔的青年,在侦探社做任务记录、收集情报、跟踪监视等工作——当然,也是一个守护妹妹的好哥哥。
所以#谁知道
当作家自己也活在别人的创作里,是作家的幸与不幸

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