我们想象中的作家和再创造——比村上还早的诺奖7年陪跑者：谷崎润一郎

谷崎润一郎（たにざきじゅんいちろう，Tanizaki Junichiro）日本近代小说家，唯美派文学主要代表人物之一，《源氏物语》现代文的译者。代表作有《刺青》、《春琴抄》、《细雪》等。谷崎润一郎生于东京一米商家庭，1908年进入东京帝国大学国文学部，大量接触了希腊、印度和德国的唯心主义、悲观主义哲学，形成虚无的享乐人生观。三年级时因为拖欠学费而退学，从而开始了其创作生涯，文学上受到波德莱尔、爱伦·坡和王尔德的影响。辍学后，与剧作家小山内薰、诗人岛崎藤村一同发起创办了《新思潮》杂志，并发表唯美主义的短篇小说。谷崎润一郎曾经在1958年、1960-1965年7次提名诺贝尔文学奖。
#读老男人写的作品，有些写得活色生香，有些写得华丽沉沦，有些写得傲娇简短，抒情只给一瞬，但是
我借来谷崎润一郎的作品们
看书皮封面都觉得是昏暗中的细腻，平淡中的精巧，日常中的变态（？）#谷崎润一郎是细腻，缥缈，镜花水月# 
“皓月普照天地间，而受到月色笼罩的东西，，无不成死样怪气的。但是，唯有我还醒着，唯有我还活着、动着。”我觉得这样的气氛在驱赶我，驱赶得越来越凶……
#是对自己所写、所热爱、所研究经过严谨考证#
但是，能不能因此而认为她就是个挥霍无度的糊涂人呢？看来断非如此。笔者尝在一篇题为《大阪及大阪人之我见》的文章中，谈到过大阪人的简朴生活——东京人的铺张、挥霍是表里一致的，但是大阪人不同，尽管看上去阔气无比，却少不了在不易为人察觉的地方紧缩开销，杜绝浪费。
#是不可名状的快感与深情#
佐助的视力已经不济了，他看不见屋子里的情况，也看不见春琴的样子，但是，唯有那被绷带裹住的春琴的脸样，还朦胧不清地映现在他的视网膜上。佐助觉得那些不是绷带，而是师傅两个月之前的那张洁白的脸，她完好而美妙，仿佛接引尊人的佛像似的，浮现在微晕的光圈中。
#是优越感，是凌驾驱使罪恶#
而接下来我要讲的这个可怕的故事，所表达的意思是，我还没有听说过，也没有见过“自然”模仿“艺术”的例子。无论是这个故事的主人公、艺术家佐佐木（说到艺术家，应该是被上天赋予了人类最高机能的幸福的人。可佐佐木却是一个堪比禽兽的艺术家。虽然不是禽兽，却为何那么残忍，那么冷血，犯下如此让人憎恨的罪行？！），还是佐佐木的妻子——被狠心的丈夫杀害的玉子（我想说的是，比起杀一百个人，杀一个像玉子那样贤淑淳朴的妻子，作为丈夫是有多么残忍？）……
《初期短篇集》我已经借了，但是没看完（诶嘿）
和在《文豪野犬》中作为技能的《细雪》一样下次见好了~
在感叹他对犯罪心理的细腻把控同时，你也惊叹，他如何找到这些怪异离奇的故事，
或者说这些故事怎么找上他。（笑）
而出现在《文豪野犬》中的谷崎润一郎，洗去了绚美与惊怖的双重意味，化身为武装侦探社的成员，一个温柔的青年，在侦探社做任务记录、收集情报、跟踪监视等工作——当然，也是一个守护妹妹的好哥哥。
所以#谁知道
当作家自己也活在别人的创作里，是作家的幸与不幸