【随笔篇】诶、诶、归去来啊

——【无关风月，不问韶华。那些零散的句子我竟忘得差不多了。】
从前学习如何写一篇优秀的小说，是比拟着裟椤双树的《浮生物语》写的。
从浮一到浮五，我研究了许久，哪些是我可以学并且可以学会的，哪些是我学不会也要努力尝试的。树姐的浮生，仿佛是她的一部成长史。
浮一的时候几乎是很淡的，淡到说不出来，甚至感觉裟椤的情感线都很不明晰。以及那几个短篇的小故事，情节印象不深，却记得很特别的人物设定。
当时记得树姐在后记里写，这部作品处处碰壁，有次小编说删减一半可以出，树姐给义正言辞的拒绝了，宁可压着不出，原文一个字也不能动。
看书时候不知事呀……现在只想叹一句——姐，真的有骨气。ಥ_ಥ
浮三是一个转折。
树姐的写法开始成型了。读浮生三的时候你就能明显的感受到情节上的精进，似乎文笔还是那种精细的感觉，但一系列的伏笔引申开始为你展现另一重世界了。
哎，这我该学的啊。
树姐的伏笔埋得很隐晦，草灰蛇线的感觉。偶尔想到张嘉佳《从你的全世界路过》那部电影开头的伏笔，颇有些异曲同工的妙处。
看她的文章只要放心大胆的去看就好了，似乎最后一刻所有碎片都能串联起来。甚至你不用翻回去的，所有伏笔都埋在了记忆里——浮三，是一个埋伏的开端。
接下来浮四就是树姐这种写法的巅峰时刻了，尤其四上，三篇短故事相得益彰而互不干扰，带着树姐一贯的风格。
在我高中追浮三的时候就说，诶，这样碎片化而黏连重置的写法——要学的。
真的要学的，神仙太太啊，好好学啊。
很多时候你可以说树姐不华丽，因为感觉她的文字并没有多少浮夸的字词堆叠，没有花里胡哨的引经据典。但你又不能不说树姐不华丽，因为她的故事……美伦绝幻呀。
词穷。
然而我学了很久了，我开始悲伤的发现，我学得一塌糊涂。伏笔埋得不细，抖包袱抖得贼沙雕。适应不来那样沉稳的描写，飘得多也轻得多。
学不会不怪我，听我解释，我很傻，真的。
不是那种一般的傻，我说的这种傻……就是那种，很特别的傻，……学个东西总学不会的傻。
于是机智如我，停止了这种无意义的模仿与学习。总是要找一种自己的风格的。嗯……对的吧？
于是我开始学玉姐了。吾玉，因《红颜手札》和《百灵潭》入的坑。玉姐的文风很暖，文笔很轻，相比于树姐更像是端坐小铺里的小家碧玉，晴光下细细绣自己的手绢儿。
感觉玉姐不会拉那样长的故事线，渲染那般盛大的阴谋诡计，没有那么精细的草灰蛇线。
但我想，学玉姐的风格于我来说就一个词——如鱼得水。
哇，如鱼得水啊。
我背过她的句子，甚至很长一段时间是拿荧光笔勾下来喜欢的字词一个一个过的。
无脑背还是会的啦，余虽愚，亦或有所得。
不欺我。
然而我后来想到，玉姐很久没出现了。