白夜行—生长于黑暗中的爱如何开出花

男女主角在小说里的有三次提到的同框：幼时、改造买春妇女的死亡现场、最后R&Y在大阪的开业。就算如此，但全文都没有男女主在一起时的直接描写，全部是旁人的视角，而除了那个警官，甚至没有任何一个视角是将他们联系在一起的。他们说了什么？他们做了什么？读者对于小说的窥探欲像猫的爪子挠着心，然后是无穷无尽的遐想，众说纷纭的推测。一千个读者有一千个哈姆雷特，我们不需要像上学时做阅读题一般分析出出题人心中的角色形象，只需要将自己愁结、感慨、愤怒藏在心里、付诸纸上。
一、雪穗冷酷残忍无情吗？不是的。他们有着人类最本能的爱，但他们早已失去了爱的能力，他们也不懂如何去爱。一个自小被母亲送去给恋童癖而挣钱，心中对男人视为草芥；一个看到父亲的怪癖，母亲的偷情，在这样的氛围内压抑成性。
雪穗的爱在仇恨、变态中扭曲，或许连雪穗都没有意识到那是爱。我可以理解雪穗的扭曲，所以她对待那些女孩子都用了侮辱的方法，因为她懂得这样的方式能让女性有多绝望，能让她们呆在黑暗里不断堕落。
两个不懂爱的人相互纠缠，相互依赖，但却不懂如何爱对方，他们可以让名义上的另一半感受爱，却无法彼此拥抱爱。可以演出爱情，却压抑自己真实感情，不懂如何流露。
这份爱太过阴暗，也太过沉重，背负了不堪的过往、弑父杀母的血腥、停不下来的堕落。
他们最想要的是什么？是挣脱。挣脱过去那个无能为力的自己，也挣脱那个阴暗的过去。但不行呀，两个手染鲜血的人怎么一起走到太阳下？
二、所以那个男孩，做尽了恶事，只是想将那个女孩送到太阳下，他也想要两个人在阳光下手牵手，但他渐渐知道，这不可能。而那个女孩，义无反顾的向上走，用光鲜靓丽的形象。
在黑暗中行走是没有影子的，但是那个男孩，甘愿做她的影子，在肮脏的地上摩擦。
日本小说对于性的描写非常重要，性在日本小说中通常是潜意识的反映。亮司的性障碍和女主对其他性爱方式的拒绝都有提到，但是，在那次改造死亡现场的地方，她们对彼此突破了自己的界限，或者说，他们对彼此保留了那一种方式的独特性，正如他们在彼此心中的地位——独特无二。
与雪穗相比，那个藏在肮脏管道中的男孩，心中更要纯粹一些，他真心实意的剪纸送给“好友”及其女友，祝他们幸福并将店留给他；他带着“女友”回大阪，并随意的吐露心境，他让“女友”试着用手，或许他也在想要摆脱这无尽的黑暗，然而，依旧不可以。他终究只能是雪穗的。他一步步将雪穗推向阳光下，独留自己继续蜷缩在黑夜中，直至死亡——用那把为雪穗剪纸的剪刀、用那把弑父的剪刀。
三、死亡对于雪穗来说，再没有一个人愿意如此无怨无悔的付出，再没有一个人能够如此清楚的知道她的过去，让她卸掉伪装，当然，也没有一个人能揭穿她的黑暗，除了他。
所以，我一直认为最后亮司的死与雪穗脱不了干系，这其中，不乏她的推波助澜，然而，当事情真的发生了，她却“面无表情”“像抽空了灵魂”，再也无法像那剪纸上的模样一般。我们无法手牵手走在阳光下，这么多年的合作，你懂我，懂我最初的目的，最终的手段，你用一死来成全，而我，只能背对着你，不回头的走。