【轻之文库专栏】西尾维新：叙事整体性与角度的选取（下）

与上篇近乎溢美的各种词汇不同，这一章主要讨论西尾维新在写作中遭遇的局限性以及他在自己不断的创新中解决的问题，且更倾向于对原创作者的写作建议，并从叙事角度和整体性两个方面展开分析。
作者：一言
阅读原文：http://www.linovel.net/article/detail?id=85
一
叙事角度对人物塑造的影响
 
案例分析：《戏言系列》阿伊
 
《戏言系列》的主角阿伊是一个在西尾早期的写作当中经历各种尝试，最后诞生的略显失败的产品，而《传说系列》的空空空则是相对成功的产物，这其间的差别除了从第一人称切换为第三人称以外，还有一些更深层的细节问题。
 
主角阿伊是作者将我们日常生活当中「庸人」的概念放大了数倍之后产生的异常之人，也是笔者个人相当喜欢的一名角色——冷漠，刻奇，记性差，好撒谎，半途而废，随波逐流，默认一切的同时又有些无谓的原则。然而比起这个人物惊艳的设定，西尾对他的处理却并没有想象中的那么到位。
 
先从人称说起，我个人习惯将第一人称和第三人称细分成四种类型，即「纯第一人称」，「伪第一人称」，「伪第三人称」和「纯第三人称」。这并不是严谨的分类，也不是学术的词汇，只是笔者为了方便而进行的粗浅整理。
 
「纯第一人称」是私小说和轻文学通常喜欢使用的人称，这种人称将所有的事件通过主角也就是「我」这个有色眼镜讲述出来。对于环境的认知掺杂了「我」的个人情感，从而使得叙述开始变得不可靠，在「我」的感觉偏差之下，尽管角色几乎是贴着读者的耳朵在讲话，读者也时常会提出怀疑：「事情真如他所说的那么糟么？」或者「他的逻辑是否存在错误？」等等。在这种人称下，作者不仅仅展示故事，叙述者的态度及心理也作为故事中不可或缺的一环被作者所叙述。菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》即是这种叙述方式的典型代表。在这里，角色的心理表露最多，但却未必是作者本人的心理。比较典型的轻文学例子是泷本龙彦的《我的空气》。
 
「伪第一人称」是轻小说，尤其是恋爱喜剧中经常出现的所谓第一人称。在这种第一人称当中，叙述者「我」一般来书是忠实地叙述发生的一切，但很少在对话以外的区域表露对关键抉择的强烈情感或看法。这种基本上把「我」换成「他」基本不会阻碍阅读和理解的人称，我们称其为「伪第一人称」。作者往往倾向于展示故事中其他角色的性格特征，而作品中预设的「我」其实是负责缩短其他角色与读者的距离感方便代入的。因为如果主角的叙述太过倾向于自我解剖和自说自话，那么它就不再变成读者代入进文章的工具，而是更容易被作为一个与其他角色平等的独立角色来看待。比较典型的代表是谷川流的《凉宫春日的忧郁》。