【轻之文库专栏】西尾维新：叙事整体性与角度的选取（下）(4)

 
 
那么，如何构建整体性？
 
首先，小说需要有一个出发点。可以是设定，可以是主题，可以是某个特别的人物，甚至可以是某个有趣的桥段。
 
西尾维新的出发点是主题。
 
用西尾维新自己在处女作《戏言系列》的第一卷，也是梅菲斯特赏获赏作品《斩首循环》序章中的一句话来说：
 
「人的生存方式只有两种……不是自我价值被世界吸收 , 就是将世界价值同化成己物。」
 
这部作品的中二气息溢于言表，但却从某种程度上点明了西尾维新想要塑造的一种角色模板。另一句广为人知的是西尾维新在《少女不十分》里所写的一段话——
 
「即使是误入歧途的人，即使是因为犯错而从社会中脱落的人，都可以很好的——不，或许也不能说是很好的吧，但也可以相当快乐地、相当有意思地度过自己的人生。」
 
 
从这个主题出发，西尾维新构建了大量的「生病」角色，这些人有的无法接纳自我，有的已经接纳了自我，前者作为整部小说中负面能量的来源，以「写作目的」的形式存在。
 
其次，小说需要推动力和矛盾。
 
西尾推动小说的方式是对白和舞台剧，之所以选择这种形式和叙事角度，是为了以庞大的信息量构建本身就相当复杂的角色，以及这些复杂的角色所经历的戏剧性事件，是「写作的手段」，为主题服务。
 
与同样书写这种通过「对过去的自己以毁灭的方式革新」式的成长来写故事的虚渊玄不同，在这种自我挣扎自我重生的「治病」过程中，西尾往往会安排一个引导者的角色，这个角他们并不是给主角专门配备的医生，只是单纯地作为一个一反阴郁负面环境的亮色存在于故事中，是作者身在故事外对病人们发出的劝告与呼喊。
 
然后，轻小说需要趣味性。
 
为什么读者要读你的书而不读其他的书？有趣是这个问题的终极答案。除了本身就很有趣的人物之外，西尾用行文和设定回答了这个问题，这里上篇已经讨论过，不做赘述。趣味性是小说的「佐料」。
 
最后，小说需要有一个结局。