【轻之文库专栏】西尾维新：叙事整体性与角度的选取（下）(2)

 
 
「伪第三人称」广泛出没于轻小说和经典文学当中。这种人称其实是变相的第一人称，因为作者常常站在一个确定的主角视角上观测周遭的所有角色，忠实地叙述发生的一切，并且读者能够常常听到作者声音出没在文本中，对角色的行为逻辑进行一定的解说。这种把「他」换成「我」之后基本不会阻碍阅读和理解的人称，我们称其为「伪第三人称」。这种人称的好处在于读者不容易产生视角切换所带来的混乱，同时又兼具第三人称的些许距离感，让观众能够获取第一人称很难获取到的信息。比较典型的代表是橘公司的《约会大作战》。
 
 
「纯第三人称」是广泛见于经典文学和群像剧里的人称。作者往往频繁地切换视角和叙述对象，通过丰富庞杂的信息让读者对故事有一个全景式的阅览，但也是距离感最强，离读者最远的一种叙事方法，在这种人称下，人物的性格更多地倾向于作为故事和主题的陪衬与基础，而非叙述想要呈现的主体。叙述也更强调整体环境的变化对个体的影响，比较典型的代表是成田良悟的《永生之酒》。
 
综合来看，「纯」人称中的作者更倾向于将自己的声音隐于人物的变化和故事的发展，「伪」人称中的作者则更倾向于将自己的声音直接传达在作品中。从「纯第一」到「纯第三」，读者与作品的距离是从近到远的发展趋势。
 
之所以阐述这四种粗浅模型是因为对于叙述视角的选取，对于整个作品的基调形成实际上是起到决定性的作用的——回到《戏言系列》上来谈，以主角那扭曲的性格，这本小说本可以成为一本相当成熟的「纯第一人称」小说，但实际上它使用的却是「伪第一人称」。作者很少去直接描述阿伊的深层心理，总是用原文中所述的「戏言」来掩盖过去。
 
 
这种做法本身无可厚非，毕竟在轻小说中要突出这么一个角色需要一定的沉淀，但是在作品的各卷中，作者对于这个人物的性格刻画却是参差不齐的——在《斩首循环》《悬梁高校》《绝妙逻辑》这几卷里，作者总是喜欢借助其他的所谓「聪明人角色」（哀川润，千贺明子，姬菜真姬，兔吊木垓辅等等）对阿伊的冷嘲热讽来表达自己的声音（况且是在读者都一头雾水的情况下就展开对主角的人格解剖）。但是即便其他的人物再怎么强行解说，也没有办法让这种性格在读者内心留下深刻的印象，只能被看作是作者借助角色对自己的主角进行定义而已。