【轻之文库专栏】西尾维新：叙事整体性与角度的选取（下）(3)

 
如果不是第二卷《绞首浪漫派》拯救了这个角色的话，恐怕《戏言系列》就真的成为西尾维新的黑历史了。幸运的是，这一卷虽然仍然有不少莫名其妙的解说，但总算是让阿伊的性格有了一定的凸显（同时也导致了最恶劣的结果）。在这里不多作解释，第二卷无论是剧情还是人物都绝对可以说是整部戏言最高的水准。
 
 
在《食人魔法》之后的几卷里，可能是为了尽量描绘阿伊的成长，叙述的角度开始回归「纯第一人称」，而先前那种胡乱贴标签的行为也收敛很多，在物语系列中，西尾可以说基本上治好了这个毛病。不过必须指出，「作者的介入」并非一直都是弊病，之所以强调「伪第一人称」视角在某些章节里对人物刻画起到的反作用，是因为它在那几章中与西尾的写作目的从某种程度上是不匹配的。他对于阿伊身上「异常性」的定义总是摇摆不定，在需要刻画其他怪异的人物时，西尾总喜欢让阿伊站在正常人的角度思考问题，等讨论到阿伊自己身上时，再把他变成自己想要的精神异常者。
 
对于小说的作家来说，在某个主角的性格尚未明朗的时候，借助旁白或是其他角色的声音来对某个角色妄下诸如「你就是这样的人」一类的断言，是毫无疑问的下下之策，这也是《戏言》常常被贴上「青涩」标签的缘由。
 
二
主题与整体性的形成
 
西尾维新由于受到前辈上远野浩平的影响（顺带一提，此人几乎影响了世纪初百分之七十以上的核心轻小说作家，却不知为何在中国知名度不高，就连被翻译的书都极其稀少），故事往往具有庞大信息量的剧情和电波诡异的叙事。西尾对剧情的掌控力不算特别强，尤其是《戏言系列》和《世界系列》的后几卷，总是喜欢信马由缰地扯两句再忙不迭地拉回来，读者看来确是有些尴尬。反倒是《物语系列》这种总被西尾粉嫌弃的「风格太浅」的书总能凸显出特别的整体性。
 
上篇提到的整体性指的是设定，人物，剧情，行文，主题，角度等等一切元素的协调一致，而这种一致是作者形成自己风格的关键，也是小说产生魅力的关键。小说写作的门槛也就在这里——文章的各个元素是牵一发而动全身的，尽管技巧方面可以通过练习来提高熟练度，但是对所有基本元素的配合却对于作者的统筹安排和规划能力有相当程度的硬件要求，对这一点认识得越透彻，小说写作的提高也就越迅速。