【轻之文库专栏】西尾维新：文字的速度与叙事的张力（上）(3)

 
二
西尾维新为什么难以复制？
 
虽说上面提到过他的行文是为他的写作核心——也就是人物——去服务，但是我们在提及西尾维新的时候是不可能忽视行文的，以舞台剧的形式推动剧情，把炫技式的对话和警句大段大段地塞进文章中，堆砌的词藻，重复的回文①和张弛有度的感情阐发——爱上西尾维新和讨厌西尾维新通常都是从行文开始的。
 
先说浅显的部分，西尾特别喜欢在叙述的时候夹带私货，他本人曾在《戏言辞典》中提到自己是受到了泡坂妻夫的影响开始爱上文字游戏的，而他也确实被认为是将文字游戏放在首位的轻小说作者。他不厌其烦地在小说中植入各种奇怪的名字（比如串中弔士，左在存，影缝余弦和斧乃木余接等等），书写一些看上去没有什么用的回文（比如戏言第七卷食人魔法（下），甚至连他自己的笔名西尾维新也是回文），有时候人物的吐槽会也会包含读音或是相似字形导致的双关语。
 
不过，这些只能称作恶趣味的小聪明无伤大雅，且在翻译的途中会损失掉原本想达成的幽默效果，之所以在这里提到，是因为有相当一批模仿西尾的人将这个甚至都算不上加分项的小习惯当作西尾风争相模仿，现在看来相当可笑。
 
 
这种带有极强个人风格的文字游戏充其量只是为西尾透出来的聪明劲作点装饰，毕竟没有人会真的去纠结一段话到底能不能构成回文。
 
稍微深入一点的，是他的作品中俯拾即是的警语格言式的句子，且这种漫不经心，似是而非的废话在戏言系列中尤为明显。那种疯狂抛洒才华的劲头堪与奥斯卡·王尔德相媲美，更有趣的是，两者都讨论青春，又都曾对自己这种荒唐的行为在作品内进行过吐槽。用西尾自己的话说：「只是无谓的戏言而已」。用王尔德的话来说，则是「你的警句把你淹没了」。西尾热衷于将作者的声音隐藏在一百句假话废话里面，如同他将自己的优势隐藏在一些固执的缺陷里一样，与他在自己的故事中塑造的人物形成了惊人的自相似性。这种由内而外透出的荒诞不经构成了西尾文字张力的第一层，语言迷宫的张力。
 
 
第二个是人物对剧情拥有一定程度上的先验。世界系列的第一卷中，男主角柜内样刻在开头的时候在闲聊中没有任何预兆地讽刺在侦探小说中常见的一个现象：