英梨梨，不要哭（上）(2)

一度有小碧阳之称的《GJ部》
，对称性的处理就比较别扭。学到了不推进剧情以稳定对称性的框架，纯靠水日常充当作品的主体，可是这日常又实在扶不太起来。对此，GJ部的做法是死扛到底，就算趣味性越来越低也要忍着写下去。人生与庶民样本之类的作品，跟GJ部遇到的问题差不多，开始做出一副自己有对称性的样子，写着写着发现憋不出花样了，干脆把对称性抛到一边，给原先一碗水端平的角色们重新划分三六九等，这样就能搞剧情了。只不过此种处理方法的后果是令作品前一半没剧情，后一半急转直下，中间割裂比较严重。大部分弃坑的读者，正是弃在中间割裂的位置。由此看来，引入复数个对称的女一号，虽然有可能达到碧阳式的华丽特效，但同时要面临两大风险：第一是对称性封锁了剧情的进路，使得剧情无法再向前推进；其二是先确立对称性再放弃之，会令作品的风格前后不一致，引发读者流失。
女一号的对称有风险，女二号的也不例外。女二号的对称性，典型案例是脑碍。如果说在脑碍的三位女主中，对究竟是谁排在第一还有疑问的话，不妨再看一遍她们的初期定位。巧克力是纯天降，推进剧情第一步的钥匙；游王子和雪平则是有特殊萌点的普通同班同学。在接下来的故事中，此二人总是同期进场，一唱一和，给人带来一种她俩随时在一起的错觉。虽然这俩人也常常相互针对，但拿掉其中一位之后，另一位的表现力就会陡然下降。脑碍显然是不支持后宫结局的，也就不可能给游王子或雪平以不同的待遇，这就是对称性在女二号身上的表现。如果认为脑碍应该有一位女一号，依据对称性，必定不会是游王子与雪平之一。当读到足以确认以上信息的时候，也许仍然不能断定巧克力稳如poi，但是靠排除法都能排除掉三个选项中的两个，那么正确选项也就呼之欲出。
好，那么接下来，有请今天的主角，英梨梨。
路人女主一书，可以划分成两个阶段，本文用上篇、下篇代称之。粗略地讲，上篇为第一卷到第七卷加上GS1，下篇为第八卷及之后，再加上GS2及之后；精确地讲，上篇与下篇的分界线位于第七卷结尾，英梨梨和诗羽的出奔。在明线，上篇和下篇的分界可以看安艺主持的两部作品——上篇《Cherry Blessing》、下篇《不起眼女主角培育法》；在暗线，则看朱音定位的变化——从一个只有名字、存在于设定背景中的传说，变成一个实在的“反派”角色。不管怎么分，意思都是差不多的，不必在形式上过多纠缠。
与先代作品相比，路学的复杂性上升了。最基础的友少型作品，不涉及事业，纯靠感情撑场面；樱花庄型作品开始将事业作为一个重要环节，但各方在事业的问题上立场是一致的，都是单纯的追梦人；而路学等作品，各位主角在事业上则分化出了不同的定位。而且在上下篇交接的时候，某些人（安艺）的定位发生了转化，他从经纪人转化为创作人的过程及其意义在后文会着重讨论。事业所占的分量增加，复杂性上升，这意味着在纯感情戏里得到的经验规律现在不那么灵了。