《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(2)

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朱迪斯·奥尔蒂斯·科弗（Judith Ortiz Cofer）-《一无所有》（Nada）：灵感来源于一句话。
例子（图片类扔到相簿里面，按顺序观看即可）
欧内斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway）-《一个干净明亮的地方》（A Clean Well-Lighted Place）:教会了朱迪斯·奥尔蒂斯·科弗“你无数次还多一次”。
例子：
受到以上启发的影响后，作者逐渐将人物完善和丰满。这是一种塑造人物的方法，也是种过程。（在融合多个角色的复杂面时，增加了无穷无尽的选择）
不论故事是不是基于真实生活，这种混合与搭配正是虚构故事的作者要做的事情。这类转化是虚构过程的核心
。当你写真实的人物时，混合与搭配
不仅仅可以用来自我保护，还可以让你发挥想象力，深化你对角色的理解——他们成全了你的角色
。
想象力并不是简单地指作家从无到有地创造细节
和角色的能力
，而是要看其如何组织、叠加真实的事件与人物，如何将真实生活转化成全新的东西
。
（#：有的故事将人物刻画的非常好、细节足够，但是其在安排剧情上，故事的力度太薄支撑不起内涵价值，或者节奏感较差，安排的内容偶尔会出现突兀的感觉，或者给读者带来凌乱感。[2018/5/18]）
例子：
所有人都是或者曾经是真实的，但他们或许无法在语境中认出自己。因为许多地方，是加了从其他完全陌生、我从未谋面的人的生活中观察到的细节。事实的真相对作者来说并不重要。它有趣吗？它可信吗？
这些才是最重要
的。
Topic3 不加以融合的写作
虚构和真实之间的界限非常模糊。
推书：
1.托马斯·沃尔夫（Thomas Wolfe）-《天使望故乡》（Look Homeward Angel）:人物的原型起诉作者。
2.盖尔·古德温（Gail Godwin）-《老妇人》（The Old Woman）.
3.布雷特·洛特（Bret Lott）-《珠儿》（Jewel）.
4.布雷特·洛特-《拥有弗蒙特的男人》（The Man Who Owened Vermont）:如果主人公自己都不相信自己的动机，整件事情就会显得很虚伪。
如果你永远用那些安全且不会惹任何麻烦的材料，你的作品最终看起来也许会很呆板、拘泥。好的写作会有冒险，有时候甚至会让作者和读者都躁动不安。