《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(4)

让角色深入读者内心的细节
。
例子：
“卢克叔叔是个大块头的男人
”，这样简单的描写难以使角色产生让人过目不忘的效果
。块头有多大？苍白而无力的描写
。
“卢克叔叔觉得唯一穿得舒服的裤子是二手的孕妇装
。”从侧面体现出了一些人物的特征。一方面表现处卢克叔叔也许有一种荒唐的节俭
，另一方面也成功地表现出了他到底块头有多大
。
（#苍白无力的描写对比恰当的侧面描写
，后者将人物的性格也写了出来。）
当你描写真实人物，尤其是你很熟悉的人时，通常是细节如洪水般袭来，大大超过能用在故事里的。将这些细节尽可能地写在日记里
，然后精选其中极少数的
、在你心中特别能体现角色特点的细节
。
例子：
注意：细节描写得越具体，对读者来说，它就会越深刻
。（#很好的经验法则）[可以帮助我们决定在小说写作中哪些细节要留着，那些细节要舍弃
。]但是不需要将所有的细节都呈现给读者
。（如果所有细节都呈现出去，这些细节
将会搅在一起，角色会变得模糊
，效果和不给读者展现细节一样
。）最好的做法：学会慢慢地给出你角色的信息，而不是匆忙地全部给出，然后再也不提及
。
例子讲解：如果你打算保留油腻腻的棒球帽，这个细节在故事里该有些作用，关于鞋码也是一样的道理。不仅仅要通过细节让读者了解角色是谁，有可能的话还应该让细节成为故事的情节
。否则
棒球帽只会分散读者的注意力，成为一个不相干的点、一条失败的线索
，除了表现作者一时兴起外，并不能达到任何目的
。
（#即，细节必须有用，用到钢刃上。有用再写
。）
类型不同于刻板印象。类型化的事物不一定会成为刻板化的
。写小说要避免刻板印象，应该让人物看起来复杂些，能使读者相信其有血有肉。[真实生活中有血有肉的人物不需要看起来很复杂]
真相未必重要。重要的应该是如何把人物塑造得更加真实、生动。
推书：
1.巴里·汉纳-《飞船》（Airships）:故事涉及杰布·斯图亚特，美国内战时期南部联盟的将军。
小说写作中，无论是何种小说，你都必须有信心运用你的想象，去改写历史人物或现代名人，将其塑造成你的角色。根据故事的目的，你也不需要完全遵循关于你的写作对象的史实。