【轻评论】娇小灰狼与迟钝死神的邂逅 ，评《GOSICK》(4)

以残酷黑暗闻名的樱庭就是在这种小细节上入木三分，她完全是用实力证明了即使是如此王道的故事，如果用较为丰富的各种元素去填充，再加上强大的笔力，终究是会变得引人入胜，读者完全不自觉的就为书中人物的命运担忧起来，如鲠在喉。
在大量的铺垫和细节的基础上，小说烘托出一种“这两个人不见真的会死的”气氛，在这种气氛中，显然再玛丽苏的情节也能让人接受。譬如在维多利加登船被船员审查，差点就要被作为通缉犯抓起来的时候，因为一夜白头而逃脱厄运，虽然小说也算是给出了解释“因为旧时代的血脉离开这片土地的时候失去了力量”，但是显然不这么解释，在情感的烘托和铺垫已经达到最高潮的时候这样的书写已经完全能够让读者信服了。
在这个层面上，可以说最有实力的作者的写作都是十分简单直白而富有力量的。当然事实上成长于00年代的轻小说作者大多数都具有这样的实力，只是樱庭是其中的佼佼者罢了。极为细腻和纯真的爱情故事使得本作没有单纯的停留在一个推理小说的层面上，更加的戏剧化而在更积极的面向上讨好了读者——显然，这是应当鼓励的一种讨好方式。
三、结语，轻小说作者的牌面与轻小说的关键
谈到《GOSICK》，就不得不谈到作为轻小说作者牌面的樱庭一树以及她的创作。无论对轻小说的定义再怎么变，《GOSICK》肯定是归类于轻小说（虽然日文wiki上面写着是“推理”），樱庭是轻小说作家。（某种不知出处的说法称樱庭在获直木奖之后宣称不再写轻小说了，但随着《GOSICK》二期的到来这个说法不攻自破）。
同样，无论轻小说的读者们对于轻小说这样的形式或者说类型具有怎样不同的期待，从一般逻辑上我们可以认为，能有在技法上更高超的轻小说作者，那总归是值得欢迎和支持的事情。而显然，基于这个看法，可以说以“技法”这汇总文学表现力的层面上的轻小说作者第一梯队自然是像樱庭一树这样的，整个人跨进了文学界，至少往往还有推理小说界的作者，如米泽穗信，乙一，西尾都在此列。
而一般文学的高手樱庭一树写作的《GOSICK》在内在情感上，笔者认为是与其其他的几部代表作品的差距是不显著的。前文也有提到，作为在创作历程上承上启下的一部作品，虽然说带有一定的讨好读者和简化阅读门槛的成分，但是《GOSICK》基本做到了规避之前樱庭作品的那种虚浮的气息，而直接以“推理”这个经久不衰的形式去挑战了“表达真情实感”这种轻小说能做，通俗文学也会做，严肃文学更需要做的一件最根本的文学行为。
毫不夸张的说，樱庭在文学界备受瞩目的几部作品的故事原型在《GOSICK》中都能见到影子。《糖果子弹》的青春与黑暗，《赤朽叶家的传说》的历史沧桑感与《我的男人》的畸形的爱恋都是已经被讲过的故事，无非是采用了技法更加高超，结构更加复杂的方式去表现。
《GOSICK》是架空的，但架空并不意味着感情的虚假，看到最后的读者都为久城和维多利加的重逢，以及他们的真情告白祝福。这样的感情绝非真的是空中楼阁。而是真正在文学的层次上引起了与读者的共鸣，成功将美好的事物展现了出来。