真相永远只有在你读到最后才知道—— 重读《无人生还》后才发现其他故事都是它的模样(2)

“提起主人和女主人，似乎给他们造成了奇怪的影响。”
2.
宣判
这群人在不断的互相试探中入住了小岛，他们仿佛都有自己的秘密，而阿加莎·克里斯蒂也在刻意的回避，仿佛在等待一场暴风雨的来临。
当突如其来的“宣判”来临，每个人仿佛都失了魂，而真正的故事才刚刚开始。
这群人极力的狡辩自然是免不了的，所有人在故事的一开始都显得那么正义或者说是无辜。正如文中所说：
“看来我们都是些奉公守法、尽职尽责的优秀公民啊！”
当第一个受害者出现以后，每个人都变了，他们不再像自己所描述的毫无罪责，他们开始变得阴险和诡谲，按照他们自己的说法，他们并非十恶不赦之徒：
“有些犯罪行为处于法律的灰色地带”
3.
绝境
当然，突然发生的几起“意外死亡”，还没有对这群人造成什么困惑，但当他们察觉到“UNKNOWN”的目标是他们所有人的时候，整个小岛，或者说整个故事彻底开始变得灰暗与压抑，他们开始渐渐察觉这座岛上，可能会“无人生还”。
他们开始互相猜忌，人性的险恶也慢慢显露出来，你的某一个特征、或者是一个动作都被会解读、被下定义、被贴标签，人与人之间的信任如同儿戏，因为在活命的前提下，一切都显得那么不重要。文中关于人性的一句描述也十分的经典：
“身上的人性被恐惧稀释。”
当不断的死亡事件降临，这群人逐渐走向疯狂，并反复被自己的“噩梦”所拷问，到底自己是否犯下了大罪，那些所谓的灰色地带，是否真的犯法，是否自己真的是恶魔。
当他们的人性完全泯灭的时候，他们便成了动物：
“难道你们看不出来吗？我们就是动物……从昨天晚上开始，我们已经不是人了。我们就是一群动物……”
4.
结局
阿加莎·克里斯蒂在正文中完全没有提到谁是凶手，而且你也很难猜出谁是凶手，就像最后一个幸存者说的那样，这仿佛是一场噩梦，在章节结束以后，阿加莎·克里斯蒂通过当局警察的案情讨论与“一个漂流瓶”将故事告诉了读者，当你读到结局的时候，你会忽然发现，阿加莎·克里斯蒂真正想要告诉我们的或许已经不是结局，而是想让我们去思考人性的善恶究竟为何，法律与正义的讨论，还将不断继续。
关于设计
曾经听说过这样一个说法，说不喜欢阿加莎·克里斯蒂的原因是感觉她的故事都很有明显设计的痕迹，舞台引出，人物悉数登场，这些人物当中，大概率会出现“军人、医生、老师、富商、贵族”等极具刻板印象的角色，他们让人更容易有记忆点，每一个描写如同舞台剧，如同电影脚本，充满了特意安排的味道。
但我却特别喜欢这种感觉，究其原因还是在于文字作品与表演作品（话剧、电影）的关系，文学作品之所以迷人的点在于它给了人更多的想象空间，而很多文学作品改编成表演作品后给人的落差感，也来源于此，这种情况也可以从最近上映的《流浪地球》中窥见一斑，恢弘逼真的特效和略显突兀的剧情，让人有想去看原著的冲动，而表演作品的优势在于它更具有直接观感，更有视觉冲击力。那么，在文学作品中使用表演式的表现手法，会让人更有带入感，让你在读小说的时候，仿佛也在看一部电影，在欣赏一出身临其境的好戏。