从《红楼梦》里的大观园，看中国古典园林蕴含的画境

红楼梦里，大观园是贾府为元妃省亲而修建的省亲别墅，由著名园林设计师山子野主持修建，元妃游览完大观园后，认为这座园子“天上人间诸景备”，因此赐名为“大观园”。大观园是曹雪芹用充满诗意的文学语言描绘出的一座园林艺术形象，代表着中国古典园林的最高成就。
一、顿开尘外想，拟入画中行
第四十回，刘姥姥游览大观园时，贾母问刘姥姥这个园子好不好，刘姥姥念佛说道：“我们乡下人到了年下，都上城来买画儿贴。时常闲了，大家都说‘怎么得也到画儿上去逛逛。’想着那个画儿也不过是假的，那里有这个真地方呢！谁知我今儿进这园里一瞧，竟比那画儿还强十倍。”刘姥姥的话充分显现了大观园如山水画般的画境。
明清时期，文人画是当时画坛主流。这一时期的造园师认为，园林景观的构思应该学习古代山水画，从山水画中汲取规划和设计园林的灵感，把山水画作为构园的蓝本。因此，很多的园林设计师本身就是很有名的画家，如计成，他在《园冶》中写道“不佞少以绘名，性好搜奇，最喜关仝、荆浩笔意，每宗之。”
那么，如何让建造出来的园子像画一样？这就需要一个“胸中有丘壑”的造园师，造园师的艺术修养水平直接影响园林的好坏。
“胸中有丘壑”就是指造园师在构园掇山、布局设计之前，胸中要有山水画的图画，以山水画为蓝本，进行布局构造。正如郑板桥画竹需要三个阶段：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，造园师造园也需要三个阶段。
首先，要善于品察中国古代的山水画，从画中汲取创作的灵感；其次，心中要有山水画的蓝本，这是艺术创作中最重要的环节；最后，造园师要运用一定的技巧和方法，将心中的蓝本展现出来。
从整体上看，大观园就是一个风景多样、富于变化的山水图画。一入大观园，就有翠障挡在前面，园中景观藏而不露，引人无限遐想，假山上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径，曲折悠远，趣味无穷，出石洞至沁芳亭，给人一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。
出亭过池便是翠竹掩映、幽静淡雅的潇湘馆，出馆便来至充满田园气息的稻香村，出了稻香村，转过一个小山坡，就是牡丹亭、芍药圃，然后入蔷薇院、出芭蕉坞，曲折盘旋、美不胜收。又过了寥风轩，来至初看觉得无味、细看又觉得有趣的衡芜院。巍峨壮观、富贵气派的大观楼，像女孩子的闺房一样华丽的怡红院，出了怡红院，又有青溪前阻，出来便是大门。
把大观园中的各个景点串联在一起，造园师在造园时真正做到了处处有景可赏，处处有景可观。大观园中的各个建筑之间，既相互独立，又紧密联系在一起，各个建筑独具特色，形成了自己的主题和风景，所有建筑又紧密联系起来，形成了一幅风景多样、灵动秀丽的山水图画。
二、画中有诗，诗中有画
第十八回，贾政巡览大观园时说，再好的景致，再多的亭台楼阁，若没有标题，便觉得寥落无趣，即使再秀丽的花柳山水，也不能生色。贾政的话充分显现了匾额对联在园林建筑中的意义。