写科幻小说：你哪来这些不可思议的点子？（一）| 詹姆斯·冈恩(5)

或者，作家可能会发现自己不同意作者对一个基本概念的解决方案，然后从作者设置的情境出发达成不同的解决方案，有时完全是反其道而行之。在科幻领域中经常发生这种事，比如说罗伯特·海因莱茵的《星船伞兵》启发戈登·迪克森写出了《裸对星辰》，让哈里·哈里森写出了《银河英雄比尔》，乔·霍尔德曼写出了《永恒之战》。
一个作家也可以利用一个故事的情感影响，把它转写到其他的情境中，我就试图把格拉汉姆·格林《命运核心》的结尾用到一个完全不同的故事《权力与荣耀》中。
有时候，一个作家可能会从故事的角度，也就是从人与人之间的相互关系来考虑点子问题。人类面临的问题在科幻情境中经常会变得更加剧烈；又或者，比起我们当代处于燃眉之急的状况，可以在一个相对冷静些的环境中考虑问题，脱离时代带来的先入为主的观念和偏见。
因此，情人间的故事可能会达到新的感情层次，只要让他们被时间而不是距离分开，比如海因莱茵的《进入盛夏之门》；或者一个是人，另一个是机器人，就像莱斯特·德尔·雷伊的《合金海伦》或约翰·麦金托什的《美国制造》一样。代沟可以更加凸显，只要让父母被发现密谋反对他们的孩子，就像我的故事《老家伙们》；或者让儿子是超人，就像亨利·库特纳的《押沙龙》；如果婴儿是无所不能的超人，父母身份的问题可以被更有效地戏剧化，就像库特纳的《当树枝折断时》。

作家在阅读其他种类的文学作品时，或者浏览每一期日报上出现的专栏故事、人间百态时，都可能想到这样的可能性。这种关于真实人类的胶囊故事给作者启示，提供了作者永远也不能令人满意地凭空创造的东西：那些男男女女会让自己卷入其中的奇妙状况，以及他们身在其中的各种奇境。
最后，作者可以透过观察获得点子——观察人，倾听对话，关注朋友或亲戚的轶事——或者最重要的是，从个人经历中获得点子，这是作者独特的灵感来源。这是最终仅有的属于他个人的东西，即便在科幻小说中也一样。我最著名的故事之一，《厌女症患者》，就是基于我自己对女性的经历。1950年的一天，我在一张索引卡上写下了几个字：“女人是外星人。”六个月后，当我想出了提供视角的人物和把握叙述的方式之后，我写出了一个独一无二的故事。
科幻小说中常常出现“概念共享”。科幻爱好者是一个由作家，甚至包括读者组成的紧密团体，一个作家会由另一个作家的前提或推断出发构建自己的故事。唐纳德·沃尔海姆在他的个人科幻史《宇宙创造者》中写道：“科幻建立在科幻的基础上。”简单地重写一个旧想法比什么都不写更糟糕；一个作家必须给他的故事带来一些新的视角，一些不同的转折，来让这个概念重新焕发活力。科幻小说需要新奇；这既是它作为类型文学的分野，也是给它作者的难题。