昆剧《血手记》与莎剧《麦克白》比较摭谈(3)

《麦》剧是莎剧中最为具有血腥恐怖和阴森压抑气氛的一部悲剧。莎翁的悲剧多以血淋淋的结局收场，但这部悲剧不仅结局充满血腥，而且流血杀戮贯串全剧。从第二幕麦克白刺杀国王邓肯开始，第三幕杀死大将班柯，第四幕杀死麦克德夫的妻、子，直到第五幕最后双手沾满血腥、恶贯满盈的麦克白被麦克德夫所杀、麦克白夫人自杀身亡，几乎每一幕都伴随着流血、死亡。血腥的杀戮给全剧涂抹上一层浓重的血色。出没于荒原、山洞之中的女巫、幽灵和满身血迹的班柯的鬼魂也在某种程度上推波助澜，渲染出一种浓重的阴森恐怖的气氛。同时，“密谋”的使用也使全剧阴暗压抑的气氛变得更为浓重。另外，在此方面莎学家们津津乐道的还有“血”与“夜”的意象。在剧中，有形之血与无形之血（麦克白夫人臆想之中手上总也洗不掉的血迹、血腥）通贯全剧，主要事件都发生在浓重夜色的掩蔽之下，“血”与“夜”所构成的主导意象，有力地营造出剧作的血腥、恐怖气氛。
特别值得一提的是剧中麦克白夫妇刺杀邓肯之后突然听到“敲门声”，这一细节可谓莎翁的神来之笔。英国散文家、文艺批判家德•昆西曾在《论<麦克白>剧中的敲门声》中论述敲门声的作用，认为它“把一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气氛投射在凶手身上” 从而凸现出凶手的阴森可怕。实际上，从接受美学的角度来解读这一细节，它还具有烘托惊恐紧张气氛、把读者引入剧情的作用。 《血》剧在改编时，由于故事情节方面基本上忠实于原作，因此由原作剧情杀戮、血战、密谋所带来的血腥恐怖气氛并未衰减，同时还通过对鬼魂、仙姑所作的别具一格的中国戏曲化的处理，有了进一步的强化。如《闹宴》一折，让杜戈的鬼魂以头披黑纱、白满髥口杂以红髥的扮相，从底幕中悄然出现在马佩的龙椅之上，陡添一种神秘恐怖气氛。《求巫》一折，马佩到鬼影滩求助于仙姑，在阵阵阴森的狂风之中，两个矮仙姑连跳三级到香炉顶上，高个仙姑则慢慢从香炉之中显身而出，形成一个神秘的立体造型，也是颇能渲染气氛的创意之作。
“血”与“夜”的意象在《血》剧中也得到了充分使用。不能不说明的是《血》剧删去了原作中的“敲门声”这一很能烘托气氛和表现人物特定心理的细节，可谓一大遗憾。 
《麦》剧也是一部具有强烈悲剧性的戏剧。其悲剧性的产生主要源之于作为“英雄”的主人公的毁灭以及在此毁灭过程中主人公的心灵搏斗和挣扎。与一般悲剧不同，这部悲剧不是表现作为好人或英雄的主人公如何被外部邪恶势力所毁灭，而是人物如何被自身因素——人性中的缺点（野心）所毁灭，因此它依然符合悲剧表现美好事物毁灭的基本精神。因而，作为“英雄”的主人公麦克白愈有价值、愈有一些伟大、美好的品质，其毁灭就愈有悲剧性；其次，在人物毁灭过程中人物对野心愈极力克制，理智、人性与野心之间的抗争搏斗愈剧烈，就使人物终究被毁灭的命运显得格外令人遗憾、怜悯和具有悲剧色彩。在此，剧作所体现的是一种西方传统的悲剧观念和悲剧精神。