写小说：小说中的悬念 | 詹姆斯·冈恩(2)
2023-08-20科幻 来源:百合文库
九 小说中的悬念
小说中有两种悬念：一种涉及作者有意向读者隐瞒信息，另一种涉及的事件是未知的，仅仅因为它们还没有发生或尚未被发现。
因此，视角和信息或事件一样重要。全知的作者视角不适用于悬疑故事，因为所有信息——包括读者最想知道的那些——在作者选择披露之前是不会透露的。悬疑故事最适合采用有限视角，例如侦探小说，通常从第一人称的角度来讲述，这样一来信息的隐瞒就是自然而然的：讲述故事的侦探还没有发现它，在撞上它之前也没法知道它是个什么样。然而，即使是第一人称叙述在事情发生之后，透过有意识地运用一些技巧，叙述者也可以隐藏信息。在悬疑故事里只有一种情况下第一人称叙事效果很好，全知叙事也能过得去，那就是读者对作者的习惯做法不太着紧。但你作为一名读者，有多少次在看到侦探在一章末尾说“现在我知道是谁犯下了罪行”的时候气得咬紧牙关？
更糟糕的是全知视角的评论（画外音）。这因为玛丽·罗伯茨·莱因哈特那一派的悬疑故事而广为人知，“她知道会有什么可怕的后果吗.……！”
因此，只有从第三人的有限视角出发的叙述，才能真正有效地讲述悬念故事。反对隐瞒信息，即便它并不明显的理由是，读者的不耐会指向作者，而不是叙事。珀西·卢伯克在他的《小说技巧》（1923）中关于视角的一章里指出了这点：“故事可以讲得如此生动，以至于吟游诗人的存在被遗忘了……一旦在某个时刻这法术被削弱了，听众就会从故事现场醒过神来，他面前只有作者.....”.
小说中有两种悬念：一种涉及作者有意向读者隐瞒信息，另一种涉及的事件是未知的，仅仅因为它们还没有发生或尚未被发现。
因此，视角和信息或事件一样重要。全知的作者视角不适用于悬疑故事，因为所有信息——包括读者最想知道的那些——在作者选择披露之前是不会透露的。悬疑故事最适合采用有限视角，例如侦探小说，通常从第一人称的角度来讲述，这样一来信息的隐瞒就是自然而然的：讲述故事的侦探还没有发现它，在撞上它之前也没法知道它是个什么样。然而，即使是第一人称叙述在事情发生之后，透过有意识地运用一些技巧，叙述者也可以隐藏信息。在悬疑故事里只有一种情况下第一人称叙事效果很好，全知叙事也能过得去，那就是读者对作者的习惯做法不太着紧。但你作为一名读者，有多少次在看到侦探在一章末尾说“现在我知道是谁犯下了罪行”的时候气得咬紧牙关？
更糟糕的是全知视角的评论（画外音）。这因为玛丽·罗伯茨·莱因哈特那一派的悬疑故事而广为人知，“她知道会有什么可怕的后果吗.……！”
因此，只有从第三人的有限视角出发的叙述，才能真正有效地讲述悬念故事。反对隐瞒信息，即便它并不明显的理由是，读者的不耐会指向作者，而不是叙事。珀西·卢伯克在他的《小说技巧》（1923）中关于视角的一章里指出了这点：“故事可以讲得如此生动，以至于吟游诗人的存在被遗忘了……一旦在某个时刻这法术被削弱了，听众就会从故事现场醒过神来，他面前只有作者.....”.
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