中国美术简史5——两宋绘画(4)

《早春图》
他的山水理念著作有《林泉高致》，是山水画理论成熟的标志。全书分山水训、画意、画诀、画题、画格、画记六篇。首先阐明画山水的画意：满足身居庙堂的士大夫“啸傲山林”的精神追求。提出要营造“可望、可游、可居之境”，画家要全面提升各方面的素养。同时提出“三远法”：高远、平远、深远。“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远（仰视）；自山前而窥山后谓之深远（平视）；自近山而望远山谓之平远。（俯视）”三远法是中国山水画的造特的透视方法。
（四） 米芾、米友仁——米氏云山
米氏父子标榜不蹈前人，认为“古今相师，少有出尘格”。
以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木的江南烟雨景色。信笔作画，不求工细，崇尚自然天真，表现了文人士大夫的审美情趣，古人谓山水画“至两米而画法大变，盖意大于形。”
米友仁
（五） 小景山水
代表有僧惠崇的《沙汀烟树图》和赵令穰的《江汀集雁图》《湖庄清夏图》
（六） 青绿山水
1. 王希孟《千里江山图》
大青绿着色，染天染水，富丽细腻，代表画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。
《千里江山图》
2. 赵伯驹《江山秋色图》
（七） 南宋四家
1. 李唐
李唐跨两宋，为宫廷首席画家。发明了斧劈皴，其山水严谨质朴，气象雄伟。造型章法及墨法上明显趋于简括，开创南宋山水画风。代表作品有《万壑松风图》《江山小景图》《采薇图》。
《万壑松风图》
斧劈皴
2.刘松年
变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。代表作品有《四景山水图》。
《四景山水图》
3. 马远
章法上大胆取舍，描绘山之一角，水之一涯的局部，被称为“马一角”。
4. 夏圭
风格略近于马远，又擅长画巨型长卷，人称“夏半边”。代表作品有《溪山清远图》
《溪山清远图》
四、花鸟画
（一）宫廷花鸟画
宫廷及社会上层对花鸟画需求增大，刺激了花鸟画繁盛。工笔、水墨、写意花鸟以及文人墨竹、梅等题材都胡重大发展。宋代花鸟画家深入观察自然，技法上颇有创新，不仅形象表现精微神，而且寄托了宋代文人的审美理想。
1.崔白
画风“体制清赡”形象自然而无雕琢之痕。突破“黄家富贵”之风。代表作有《双喜图》，表现秋风肃杀中飞鸣的山鹊和被掠扰的野兔，栩栩如生，传神生动。
《双喜图》
2.宋徽宗（赵佶）
他扩充画院，兴办画学。编写《宣和画谱》，使北宋成为中古宫廷绘画最为兴盛的时期。他的书法学薛稷，行笔坚挺劲美，被称为“瘦金体”。
赵佶生活腐朽，贪图富贵享乐，使画院作品更带上了柔媚的气息。代表作品有工笔花鸟《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》；水墨花鸟《柳鸦芦雁图》和人物画《听琴图》。