纪念太宰治110周年诞辰——太宰治女性独白体小说与20世纪40年代的日本(2)

二． 太宰治的女性独白体作品
女性独白体是指用女性口吻叙述的第一人称谈话体作品，太宰治用这种文体共创作了16篇作品：
可以看到，女性独白体作品多刊登于面向妇女的杂志，时间横跨太宰治文学创作的前、中、后期，但以中期为主。在这一时期，太宰治开始尝试口述作品，让妻子誊写的创造方式，这让他的作品变得更加口语化、简单易懂，语句柔软而简短，经常采用重复、排比、咏叹等手法。内容也从前期直白的心情表达（如《晚年》）变为了对市井人物生活的描写，如女性独白体作品的主人公多是20岁左右、社会地位不高的年轻女性。
三． 20世纪40年代的日本
从1937年到1947年，日本社会经历了侵华战争爆发、对英美宣战到二战战败、被美国实际控制。社会的激荡带来了人民生活及思想上的变化，而女性独白体特有的纤细敏感，让这16部作品成为了表现那个时代下普通人的一面镜子。
另外，20世纪40年代的日本仍处于西方思潮与东方传统文化交锋的高潮，特别是在女性自我认知、社会地位、爱情婚姻观方面，社会分歧颇大。太宰治从女性的角度，用女性的话语，阐述了当时社会性别制度下的女性现状。
第一部分
太宰治女性独白体小说与20世纪40年代的日本战争
一． 1937年——1941年
侵华战争爆发后，日本政府开始管控舆论宣传，部分文人成了政府御用作家，为政府讴歌战争、宣扬战争是发展的唯一途径；另一部分文人则选择归隐山林，不再发表任何著作；而太宰治在整个二战期间笔耕不辍，但并不宣传或抵制战争，只是如实地记录战争阴影下普通人的生活。
《叶樱与魔笛》中有一段对于日俄战争的间接描写：
咚、咚，仿佛由十万亿泥土所发出的声响，从春泥地络绎不绝地传来，声音幽远，幅员辽阔，好似地狱底巨大的太鼓所发出的咚咚声响。我不知道这个可怕的声音是什么，但只知道自己快要发疯了。这时，身体僵硬发直，突然，“哇”大叫一声，一个不稳，砰的跌坐在草原上，当下哭了起来。
后来我才知道，那可怕的声音是日本海大战中军舰的大炮声。在东乡提督的命令下，为一举消灭俄国的巴鲁奇克舰队，正在海上猛烈激战着。刚好这个时候，今年的海军纪念日也快要来了。在海岸的城下，城里人大概没有人未听过咚咚的大炮声吧？这事我倒不太清楚，因为光是妹妹的事就让我受不了，快要发疯了，那声音更让我觉得像个不吉利的地狱太鼓，使我在绵延无尽的草原上半掩着脸直哭泣着。直到日暮低垂时分，才站起身像是死了似的，漠然地返回寺院。
 可以看出，18岁的「我」认为军舰的炮火是可怕的，但也仅此而已，因为炮火（战争）已经是大家都习惯了的事情。在妹妹的病情面前，战争的阴云只是不吉利，并未关系到「我」个人的生活核心，相反，「我」为了鼓励妹妹而选择吹奏的曲目，是激昂向上的《军舰进行曲》。
在全面战争之前，普通民众对于战争并没有明确的概念，因为无法选择，所以只能被动接受。默默承受战争带来的恐惧与伤害，也欣喜于胜利带来的民族自豪与获得的实际利益。